Valor y a por el 2009
. foto/VENTAS reunió en un céntrico restaurante de Madrid al comité organizador de la Foto Quincena Madrid para tomar el pulso al comercio fotográfico en el inicio de un año al que todo el mundo teme: el 2009. ¿Dónde está el negocio actual? ¿Qué consumen los aficionados? ¿Cómo están reaccionando las tiendas? Cada cual tiene su visión del panorama y sus propias respuestas.
El comercio fotográfico ve con cierto pesimismo el año 2009, y no solo por causas coyunturales: el negocio ha cambiado radicalmente y no resulta fácil adaptarse. El consumidor de hoy se pasa más de un año para llenar de fotos sus tarjetas de varias gigas, y en el mejor de los casos las vuelca en su ordenador. El negocio se ha trasladado a la impresión de las imágenes digitales, pero no es un negocio como el del negativo, porque la gente hace muchas fotos pero apenas imprimen unas pocas. Ahora hay que invertir en kioscos, manipular los CDs y demás soportes en los que los clientes traen las fotos, gestionar los formatos de impresión… el digital supone más trabajo y menos ingresos. “el consumidor se pasa más de un año llenando de fotos sus tarjetas de memoria”
. Los kioscos han supuesto una agilización de los servicios fotográficos digitales y los puntos de venta que más claramente apuestan por ellos mayor rendimiento sacan al digital, aunque también acarrean algunos inconvenientes, como el hecho de disponer de personal para que oriente a los usuarios o el típico cliente que se pasa una hora jugando con sus fotos, monta una larga cola detrás de sí y luego no adquiere ningún producto. Durante el 2008 los ingresos derivados del negocio analógico bajaron un 15%, mientras que el digital se ha estancado en cifras similares a las del 2007. Con todo eso, a las tiendas no les queda otra que ajustarse el cinturón y hacer equilibrios con las cuentas de explotación para presupuestar el 2009 de forma mínimamente realista. “los servicios digitales suponen más esfuerzo y menos rentabilidad” El comercio se ha visto obligado a realizar profundas transformaciones y, en muchas ocasiones, a tomar drásticas medidas, como se deriva de los ejemplos citados en la mesa: “Antes tenía veinte tiendas con veinte minilabs, ahora tengo diez tiendas con un minilab que trabaja para las demás”, o “he pasado de 21 a 6 empleados”. 
. El panorama es tan diverso que junto a establecimientos que se plantean un mayor rendimiento alquilando su local a un tercero para una nueva actividad, y a otros a los que se les acaba el contrato de arrendamiento y les toca renegociar unas cantidades que a duras penas pagaría un gigante como Zara, junto a estos hay quien se plantea abrir nuevas tiendas de fotografía pero atendiendo a las necesidades del cliente de hoy. A fin de cuentas –se asegura- el consumo fotográfico puede haberse resentido en mayor o menor grado, pero la afición a la fotografía sigue: la mesa va quedando vacía, pero el pastel sigue ahí.
“he pasado de 21 a 6 empleados”
. La especialización y la imagen de marca de las grandes casas de fotografía de siempre son una garantía de pervivencia, puesto que las gamas medias y altas del producto fotográfico no pueden venderse en grandes superficies. Lo que sucede es que estas casas llevan cuatro años aguantando sucesivas reducciones del mercado y asumiendo responsabilidades cedidas por los importadores. La tienda de barrio con recogida de carrete y poco más ya forma parte del pasado, mientras que las tiendas que se encuentran bajo el abrigo de un centro comercial tienen dificultades para rentabilizar el metro cuadrado y pagar el alquiler del local: hay negocios más provechosos y la fotografía podría desaparecer de este ámbito. “especialización e imagen de marca como garantía de futuro”
. El comercio especializado de Madrid ve el 2009 con pesimismo. La recesión de la economía española recuerda a la que hubo en los años setenta, con unas caídas considerables en el consumo, suficientes como para afectar seriamente a las estructuras básicas del negocio fotográfico. A todo esto hay que añadir la reducción de negocio propia de la revolución digita. Y por si fuera poco, “en Madrid tenemos más de 100 metros cuadrados de centro comercial y 12 establecimientos tradicionales por cada 1.000 habitantes”, se quejaban algunos, “en Cataluña lo han hecho mejor: no llegan a los 50 m2 de centro comercial y 24 tiendas tradicionales para el mismo número de habitantes”. La tienda tradicional se ve obligada a especializarse al máximo en el nuevo negocio multimedia de la fotografía, pero también a diversificar su oferta y hallar nuevos fuentes de ingresos, ya que el “revelado” ya no es negocio por sí mismo. Como consecuencia, el negocio del reportaje social se está viendo colapsado por un creciente número de fotógrafos que habían abandonado el estudio, la iglesia y el banquete para sentarse a esperar la facturación que dejaban los carretes, y que ahora se ven obligados a reintroducirse en su profesión. “tecnología: el 2009 será el año seco”
. Los regalos personalizados con foto han venido a aliviar un poco la presión sobre el negocio tradicional, demostrando que la rentabilidad del negocio ya no se centra en un único producto cautivo, sino en una amplia variedad de productos y servicios cuya suma comienza a ser satisfactoria para los establecimientos que han sabido gestionar su personal y adaptar el aparato productivo a los nuevos tiempos.
El 2009 también es visto como el adiós al proceso químico de obtención de fotografías. Se le llama el año seco. La rapidez en el trabajo, la fácil amortización, la sencillez de la instalación y manejo, así como el bajo mantenimiento de los equipos en seco, unido a la bajada continua del revelado analógico, pesan como una amenaza sobre los tradicionales procesos químicos de positivado. 
. Más que disputar entre ellas, diferentes tecnologías vienen a proporcionar diversas vías de negocio mediante las imágenes capturadas por los consumidores y aficionados, configurando un negocio multimedia aún por explotar. Es época da cambios, es época de crisis, pero también de pioneros. 
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Flujo de trabajo AVCCAM (AVCHD)Sistemas de edición no lineal
Concebido para competir con formatos de grabación de videocámara portátil como el HDV y el MiniDV, el formato de grabación de vídeo en alta definición AVCHD (Advanced Video Codec High Definition), lanzado conjuntamente por Sony y Panasonic, permite emplear diversos formatos de almacenamiento, desde discos miniDVD (DVD grabables de 80 mm.) hasta discos duros, pasando por tarjetas de memoria SD y Memory Stick Pro.
A diferencia de la cinta, la grabación AVCHD no se ha de digitalizar y puede ser accedida directamente desde un PC o Mac. De esta manera se acelera el proceso de edición de contenidos, y se puede sacar partido de todas las herramientas informáticas, como por ejemplo realizar copias de seguridad, distribuir el contenido por la red, o tener el material catalogado en un sistema de archivo.
La transferencia de los clips AVCHD puede realizarse a través de la conexión USB de la cámara, o directamente insertando la tarjeta SD en el ordenador. No es necesario ningún tipo de dispositivo adicional, y lo más importante: la cámara no sufre ningún desgaste al transferir los ficheros. Cada vez son más los sistemas de edición compatibles con AVCHD. No obstante, para aquellos sistemas aún no compatibles, Panasonic ofrece de forma gratuita un conversor de AVCHD a P2 DVCPROHD, que hace compatibles los sistemas que ya entienden los clips P2HD, como Avid. APPLEFinal Cut Pro, Final Cut Express y iMovie son sistemas compatibles con AVCCAM, incluido el modo PH. Final Cut Pro convierte el material AVCHD a su codec de alta calidad ProRes 422. Este proceso se realiza automáticamente al importar los clips mediante la función Log&Transfer. FCP soporta todos los modos de grabación AVCCAM, tanto a 1080i como a 720p, aunque para ello se requiere la versión de QuickTime 7.5.5. Final Cut Pro es capaz de mostrar los metadatos personalizados de los clips AVCCAM, como por ejemplo el nombre del programa, el reportero, el propósito, la localización, etc. Estos metadatos aparecen en la ventana de importación Log&Transfer. Por otra parte, las aplicaciones iMovie y Final Cut Express convierten los ficheros AVCHD al codec AIC (Apple Intermediate Codec). En ambos casos, el modo PH sólo es soportado en formato 1080/50i. ADOBEPremiere Pro CS4 es el primer sistema de Adobe compatible con AVCCAM. Soporta el modo PH, aunque sólo en 1080i (por el momento, no soporta 720p). La edición es nativa AVCHD, por lo que no hay ningún proceso previo de transcodificación. La herramienta de importación es Media Browser. Otra novedad de la versión CS4 es la posibilidad de exportar en formato Blu-Ray, ofreciendo una solución de alta definición de principio a fin. GRASS VALLEY THOMSONEdius 5 y Edius Neo son las propuestas de Grass Valley compatibles con AVCCAM, incluyendo el modo PH tanto en 1080i como en 720p. Ambos sistemas ofrecen edición nativa en AVCHD, aunque existe la posibilidad de convertir al codec Canopus HQ para optimizar así los recursos de hardware disponibles. De hecho, Canopus ofrece gratuitamente una utilidad de conversión a través de su página web, denominada AVCHD-to-Canopus HQ Conversion Utility. Actualmente se halla disponible la versión 3.00, y soporta plenamente el modo PH.
PINNACLEEl sistema de edición Pinnacle Studio, a partir de la versión 11, ofrece edición nativa AVCHD, evitando cualquier proceso de transcodificación. La versión actual es la 12, y se puede escoger entre la versión básica (Studio Plus) y la avanzada (Studio Ultimate). No soporta el modo PH, y por tanto no soporta el formato 720p. Una vez acabada la edición, Pinnacle Studio permite conservar el formato AVCHD en discos DVD convencionales. Asimismo, permite grabar en discos Blu-Ray. NERONero 9 es un paquete multimedia que incluye un módulo de edición de vídeo. Es compatible con AVCHD y no hay ningún proceso de transcodificación, ya que la edición es nativa AVCHD. No soporta el modo PH. ULEADLos sistemas VideoStudio Pro X2 y DVD Movie Factory 6 Plus son compatibles con AVCHD de forma nativa, sin ningún proceso previo de transcodificación. No soporta el modo PH. AVCHD TRANSCODERPanasonic ofrece gratuitamente a través de su web una utilidad de conversión que amplía la compatibilidad del formato AVCHD. Esta aplicación permite convertir los clips AVCHD bien en ficheros P2 DVCPROHD MXF (manteniendo la calidad de alta definición), o bien en ficheros DV AVI (bajando la calidad a definición estándar). Esta aplicación soporta todos los modos de grabación AVCCAM, incluido el modo PH. Asimismo, conserva los metadatos asociados a los clips AVCCAM, que contienen información útil relacionada con la producción. Esta aplicación se halla disponible a través de la web de soporte de Panasonic: https://eww.pavc.panasonic.co.jp/pro-av/support/desk/e/download.htm#avchd AVIDActualmente, Avid no soporta el formato AVCHD. La solución pasa por utilizar el conversor AVCHD Transcoder, que Panasonic ofrece a través de su página web. Esta utilidad convierte el material a ficheros P2 DVCPROHD, que son totalmente compatibles con los sistemas de edición de Avid. Fuente: Panasonic. Sistemas de edición de vídeo compatibles con AVCHD | Apple | - Final Cut Pro 6.0.5
- Final Cut Express 4
- IMovie 09
| | Adobe | - Premiere Pro CS4 | | Thomson Grass Valley | - Edius Neo - Edius 5 | | Pinnacle | - Studio Plus 12 - Studio Ultimate 12 | | Nero | Nero 9
| | Ulead | - VideoStudio Pro X2 - DVD Movie Factory 6 Plus | | Mainconcept | AVCHD Transcoder 2.0 Conversor de AVCHD a P2 DVCPROHD | | Avid | - Media Composer + conversor de MainConcept |
Limitación de los clips de larga duraciónExiste una limitación informática que afecta al tamaño máximo de un fichero, que es de 4GB. En grabaciones de larga duración, al superar esos 4GB se crea un segundo fichero y el clip queda partido en dos.
Debido a que AVCCAM utiliza compresión MPEG de largo GOP, es probable que el Grupo de Imágenes (GOP) quede partido en dos. En ese caso, puede suceder que se pierdan algunos frames al importar el clip, ya que actualmente los sistemas de edición tratan los archivos de forma independiente.
En esos casos puntuales, se recomienda convertir el clip de larga duración a DVCPROHD mediante el conversor AVCHD Transcoder, de MainConcept.
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El futuro de la comunicación digital Innovación y nuevas tecnologías en el mundo de la imagen
El mundo de la comunicación digital a través de la imagen, desde la toma hasta la edición de las mismas, ha entrado en una nueva dimensión Quien quiera mantenerse al día en este tema no puede prescindir de las innovaciones que ya han llegado o aterrizaran próximamente en el mercado.
El cambio comenzado hace ya más de un decenio para pasar a la técnica digital, abrió a la fotografía las puertas de un mundo completamente nuevo para la imagen. Si al comienzo de la fotografía digital eran válidos en primer lugar todos los esfuerzos para alcanzar la alta calidad que se conseguía con las imágenes tomadas en película, hoy se trata de saltar sobre las fronteras clásicas y llegar a dimensiones completamente nuevas en la comunicación a través de la imagen. Ahora crece conjuntamente lo que hasta hace bien poco parecía incompatible.
“las fotos se han convertido en un elemento multifuncional” Primera tendencia: las fotografías se hacen multifuncionales
  Tanto si complementan un documento en forma de ilustración o si se pegan en un álbum fotográfico como fotografía individual, si se llevan en la cartera o si se cuelgan en la pared, las fotos se han convertido en un elemento multifuncional. Las informaciones que contienen se pueden aprovechar y utilizar de muchísimas maneras, pudiéndose integrar entre sí en bancos de datos para obtener informaciones adicionales.
Las memorias con datos de fotos hechas con cámaras de las más recientes generaciones no sólo contienen informaciones sobre todos los parámetros referidos a su captación sino también las coordenadas de la misma captación. A través de un módulo integrado WLAN, las fotos se pueden cargar en álbumes alojados en internet. Pero no sólo eso: gracias a la tecnología integrada WLAN, la cámara se puede conectar con bancos de datos que, por ejemplo, ofrecen información sobre cómo se llama el edificio fotografiado, cuándo fue construido, para qué se usa o qué importancia se le atribuye. Las fotografías se pueden enviar a móviles ajenos y conseguir que el receptor pueda navegar hasta el lugar en que se hizo la toma. Pero todavía hay más: a través de la conexión con el banco de datos, el fotógrafo se puede informar no sólo de dónde está y qué ha fotografiado sino también puede consultar lo que existe en torno a él en cuanto a atractivos turísticos o dónde se encuentra el restaurante más próximo. Segunda tendencia: ¿Sólo sonreír? – Reconocimiento inteligente de los rostros  Desde hace poco, el sistema de reconocimiento de rostros integrado en la cámara es mucho más que una herramienta compleja para optimizar retratos. Al comienzo, servía para procesar rostros y mejorar la nitidez e iluminación de las fotos; ahora, unos procesos avanzados permiten no sólo reconocer a un gran número de personas en las imágenes sino también diferenciarlas e interpretar sus gestos. La cámara sabe si alguien está riéndose o está mirando agresivamente y puede aprovechar esta característica, por ejemplo, para dispararse automáticamente cuando una persona sonríe. A través de procesos complejos, pueden además reconocer los rostros. Si en la cámara se atribuyó una identidad, es decir, un nombre a una persona en una foto, el control inteligente puede almacenar bajo su nombre todas las fotos siguientes de esta persona en un fichero determinado. El reconocimiento de rostros no sólo desempeña un papel importante en la toma de fotografías, también en el control, por ejemplo, de la foto de un grupo se puede controlar en su reproducción rápidamente y con seguridad, a través de la función de reconocimiento de rostros, si todas las personas han sido captadas de forma óptima por la cámara o si alguien tenía los ojos cerrados o ha movido en ese momento la cara.
“ Con la técnica del seamcarving se pueden lograr fascinantes manipulaciones de imágenes”
Tercera tendencia: All together now – La conexión de los mundos digitales El mayor desafío al que se enfrenta la fotografía digital es la variedad de tipos existentes de aparatos con los que se toman las fotos, se muestran, se transmiten, se reciben y se almacenan. A fin de que todos ellos se puedan comunicar sin problemas entre sí e interactuar mutuamente, se necesita de complejas tecnologías y un complicado software. Si se observa ya sólo la cantidad de pantallas que existen de diferentes tamaños y con unas proporciones variables, podemos comprender qué técnicas tan complejas hacen falta ya sólo para presentar de forma óptima fotos con diferente número de píxeles, tamaños y formatos de almacenamiento. Aunque la técnica digital ofrece las premisas para ello, es la industria del software la que pone a disposición del usuario los sistemas necesarios para la conversión de los ceros y los unos en imágenes óptimas en el mayor número de aparatos que se comuniquen entre sí. También han dejado de ser un problema los rodeos que se tenían que dar a través de sistemas de transmisión analógicos, como la salida tradicional AV de las cámaras que transporta la imagen al televisor que a menudo la reproducía con una calidad decepcionante. A través de la interfaz normalizada HDMI, ahora las fotos aparecen en las nuevas pantallas HDTV con una calidad óptima.
Cuarta tendencia: El apasionante mundo que se abre al fotógrafo después del “clic” Con el fichero de la imagen digital se puede saber ya que se pueden obtener buenos resultados de las fotografías. Junto a la adecuación de conocidas técnicas de procesamiento y desarrollo de imágenes procedentes del mundo analógico como la sobreexposición, el filtrado y el retocado, gracias a la posibilidad de la manipulación exacta de píxeles, se han podido desarrollar también herramientas totalmente nuevas que influyen en los resultados. El “morphing” para el alejamiento paso a paso mediante la sobreexposición de imágenes y el “stitching” para una unión sin interrupciones de fotos para conseguir una panorámica o un mosaico es algo que existe ya desde hace tiempo. Desde hace poco, se juntan también imágenes en serie con diferente iluminación para conseguir las llamadas fotos HDR con enormes diferencias de contraste. Gracias a nuevas técnicas y potentes algoritmos para el procesamiento de fotografías, se pueden ahora montar conjuntamente fotografías con diferentes profundidades focales para conseguir una imagen con una profundidad de foco mucho más amplia o se pueden “escalar” fotos de forma que se modifique la relación de sus dimensiones sin que se distorsione la imagen. Esto se puede conseguir a través de una nueva técnica llamada “seamcarving” con la que se pueden lograr fascinantes manipulaciones de imágenes sin que el contenido de las mismas pierda su identidad. Los motivos de las fotos se pueden cambiar o ampliar sin que se cree la impresión de que se hayan distorsionado. Muchas de las nuevas cámaras lanzadas al mercado tienen ya integradas potentes funciones para la optimación ulterior de imágenes. Junto a funciones sencillas como la optimación de contrastes o el retocado de los
efectos del flash sobre los ojos se ofrecen ahora también funciones que evitan automáticamente distorsiones originadas al inclinar la cámara como ocurre en las tomas de motivos arquitectónicos.
Quinta tendencia: Corriente eléctrica “verde” y pilas de combustible para la cámara
 La fotografía digital depende de la energía móvil. El mercado ofrece ya alternativas que ahorran energía para los acumuladores y las baterías para cámaras y otros aparatos multimedia móviles. Junto a baterías y acumuladores menos contaminantes, existen ya también suministradores innovadores de energía basados en células solares y de combustible. Destacados fabricantes del sector de las cámaras y de la energía han anunciado ya patentes en este sentido. Células de combustible como las que están previstas para la integración en cámaras digitales SLR suministran más energía para series de tomas de más duración.
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